Visite de l'histoire magique
Thomas Pynchon est de retour avec un tour de force fantastique et sauvagement peuplé. De grands romanciers nous servent de machines à rayons X, s'étant entraînés, pendant de nombreuses années et avec beaucoup d'efforts, à voir ce qui est invisible pour le reste d'entre nous. Thomas Pynchon est l'un des deux ou trois plus grands romanciers de sa génération. Sa fiction est paillarde, comique, large et souvent surréaliste, mais son objectif sous-jacent n'est rien de moins que de nous représenter à nous-mêmes, de nous montrer ce que nous ne pouvons pas encore reconnaître dans les motifs de notre folle histoire. À peine quelques pages dans son nouveau roman, Contre le jour (Pingouin), un magnat d'entreprise dénonce un plan de science-fiction visant à exploiter l'électromagnétisme terrestre pour fournir de l'énergie gratuite à l'humanité pour le reste de l'histoire comme une menace pour « les systèmes de contrôle rationnels dont nous bénéficions actuellement des bénédictions ». Les systèmes de contrôle sont la préoccupation permanente et la plus pressante de Pynchon, et ils sont devenus si bien présents, comme l'air autour de nos têtes, que nous ne pouvons même plus les voir. Pynchon a créé une fabuleuse allégorie pour nous faire voir. Contre le jour commence avec l'Exposition universelle de Chicago de 1893 et se termine dans les années folles après la Grande Guerre. Sur près de 1 100 pages, il reprend une séquence de nombreuses voix reconnaissables mais longtemps inaudibles, comme une sorte d'art radiophonique. La capacité de Pynchon à « obtenir » ces voix et à revivre et évoquer ces mondes va au-delà de l'extraordinaire dans le miraculeux. Le ton dominant est une merveilleuse parodie des pulp fictions du passé, mettant en scène des personnages tels que les Chums of Chance, un groupe de jeunes aventuriers avec un dirigeable à hydrogène. Il y a aussi un photographe à la dérive et un détective détective, des assistants de magiciens et de sinistres magnats, des scientifiques fous et des malfaiteurs étrangers, des starlettes californiennes et des 'putains avec des tailles minuscules et d'énormes paupières et cils sombres et des chapeaux somptueusement à plumes'. Le livre flotte et dérive comme ses belles machines volantes à travers des sujets majeurs et mineurs de l'histoire américaine, des catastrophes connues et des mouvements sociaux pertinents. Les livres de Pynchon, malgré toute leur magie et leur perspicacité sociale et politique, sont amusants, mais ils sont volumineux et ils exigent une certaine bravoure avant de plonger. Ils se balancent doucement, bleus et profonds. Une fois à l'intérieur, vous ne voudrez plus en sortir.
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Thomas Pynchon est de retour avec un tour de force fantastique et sauvagement peuplé. De grands romanciers nous servent de machines à rayons X, s'étant entraînés, pendant de nombreuses années et avec beaucoup d'efforts, à voir ce qui est invisible pour le reste d'entre nous. Thomas Pynchon est l'un des deux ou trois plus grands romanciers de sa génération. Sa fiction est paillarde, comique, large et souvent surréaliste, mais son objectif sous-jacent n'est rien de moins que de nous représenter à nous-mêmes, de nous montrer ce que nous ne pouvons pas encore reconnaître dans les motifs de notre folle histoire. À peine quelques pages dans son nouveau roman, Contre le jour (Pingouin), un magnat d'entreprise dénonce un plan de science-fiction visant à exploiter l'électromagnétisme terrestre pour fournir de l'énergie gratuite à l'humanité pour le reste de l'histoire comme une menace pour « les systèmes de contrôle rationnels dont nous bénéficions actuellement des bénédictions ». Les systèmes de contrôle sont la préoccupation permanente et la plus pressante de Pynchon, et ils sont devenus si bien présents, comme l'air autour de nos têtes, que nous ne pouvons même plus les voir. Pynchon a créé une fabuleuse allégorie pour nous faire voir. Contre le jour commence avec l'Exposition universelle de Chicago de 1893 et se termine dans les années folles après la Grande Guerre. Sur près de 1 100 pages, il reprend une séquence de nombreuses voix reconnaissables mais longtemps inaudibles, comme une sorte d'art radiophonique. La capacité de Pynchon à « obtenir » ces voix et à revivre et évoquer ces mondes va au-delà de l'extraordinaire dans le miraculeux. Le ton dominant est une merveilleuse parodie des pulp fictions du passé, mettant en scène des personnages tels que les Chums of Chance, un groupe de jeunes aventuriers avec un dirigeable à hydrogène. Il y a aussi un photographe à la dérive et un détective détective, des assistants de magiciens et de sinistres magnats, des scientifiques fous et des malfaiteurs étrangers, des starlettes californiennes et des 'putains avec des tailles minuscules et d'énormes paupières et cils sombres et des chapeaux somptueusement à plumes'. Le livre flotte et dérive comme ses belles machines volantes à travers des sujets majeurs et mineurs de l'histoire américaine, des catastrophes connues et des mouvements sociaux pertinents. Les livres de Pynchon, malgré toute leur magie et leur perspicacité sociale et politique, sont amusants, mais ils sont volumineux et ils exigent une certaine bravoure avant de plonger. Ils se balancent doucement, bleus et profonds. Une fois à l'intérieur, vous ne voudrez plus en sortir.
